Peter Nicksi Homeroom, mis praegu Hulus levib, on kolmas lõik pealiku 'Oaklandi triloogiast', mis algas 2012. aastal tervisega seotud raviga, mis keskendus 'The Waiting around Room' ja jõudis oma keskpunkti 2017. aasta filmiga 'The Drive'. lähivaade Oaklandi politseile. Homeroomi tähelepanu on suunatud Oaklandi suure kooli 2020. aasta klassile, kuid sama tõhusalt on see film politseitööst.
Lisaks muudele probleemidele, pidades silmas tõsiasja, peavad filmi keskosa – suurepärased, poliitilised, häälekad – alatudengid lihtsalt hoolitsema Oaklandi ühendatud ülikoolipiirkonna rahaprogrammi eest, mis meile väidetavalt jaotab. tohutu valik naela Oakland High'i politsei võimetele, üksildane selline võim Alameda maakonnas. Vahepeal teeb akadeemiline komitee administratsioonidele ettepanekuid lõigud, mida alaõppes osalejad – täpsemalt OUSD kõrgeima inimkeha alauuringud – tunnevad, et nad tegelikult tahavad.
See on märk, millest see algab. Mida me märkame, on see, et õppijatel pole tegelikult veel kõige udunemat ettekujutust. Kuid avastate, et maakera kõikjal, kuhu lähete, on erinevate arenguteede tipul. Sellegipoolest ei tea nad, et nende kolledži kalendriaasta lõppeb piinava üleminekuga digiõppele, et neil ei lubata promenaadi ja muid 12-kuulise vanema vanema vanema kokkutulekuid – ja probleeme, mida nad on kaasa toonud. politseitööga seoses hakkavad nad olema oluliselt rohkem rakendatavad palju laiahaardelisematele isikutele, kui nad oleks võinud oodata.
Mis on Homeroom?
Homeroom pakub tugevat, kui mitte usaldusväärselt teravat vaatenurka noortele, kes astuvad iseendisse ja oma poliitilistesse inimestesse keset metsikut, kapriisset aastat – aastat, mil nende poliitiline otsustavus tõuseb esile kui individuaalne, etteaimatav läbiv joon. Scratchesi metoodika on vaatluslik, segu uurimiskoridori stseenidest, jama jäädvustamisest ja kogunemistest, kriipsudega veebimeedias ja ruumis, mis on loodud noore inimese igapäevaelu väiksemate osade jaoks: tähtsusetud alandused, naljad. , vajadus asjaga arvestada.
Parimal juhul on see küllastunud rääkimistundest, see võimaldab noortel arutleda, et nad ei ole sotsiaalsete ja poliitiliste kommete libisemise sümbolid, kui paljud tahaksid tunnistada, öeldes, et suhteliselt, mõtisklemine, emotsioon , tõmmatud, murelikud kodanikud, isikud, kelle valitsusküsimustes saavad kiiresti harivad kohtumised, mis siseriiklikult sisaldavad praktilist kogemust, et nad pole praegu valged, dokumentideta või mis tahes olukorras sunnitud elama tundega, et nii mõnegi inimesega õiguskaitse kõikjal, seal on eesmärk teatud inimrühmade seljas.
Osa Homeroomi suurematest minutitest laseb neil vestlustel kulgeda nii, nagu tundub, et see on stabiilsem. Nicksil oli eksimatult palju sisu, millega esineda. Tõepoolest, isegi praktiliselt ettevaatlikud stseenid – inimesed, kes vaatavad SAT-i vaatavad koduruumis Shakespeare’i teemalist arutelu, koodide libisemist ja olenemata sellest, kas seadusandlikel väljakutsetel on analüüsisaalis mingil moel kohta – näitavad nende kogunemise näitajaid.
Millega see kõik on?
Sellel on meetod kurnata uurijate ettekujutusi nende uudishimu üksikasjadest, kuulutades ja kordades, et neil on tundeid. Stseenid, kus stseenid vestlevad kooli politseivõimu ausalt rahastamist vajava osa varadest, on veidralt lühendatud, ülemäära selgelt mürsu otsaga. Mis on need administratsioonid, millele me kuuleme otsimas viiteid, näiteks varadele kooli poolelijätmise alaõppe jaoks, mis on näiteks ilmselt ohus? Me lihtsalt näeme ja kuuleme nii palju, nagu filmis öeldakse, et kõige rohkem võib variatsiooni teha ainult elujõud.
Ülioluline on see, et õppijad teaksid oma elus mängitavatest kujundustest, pidades silmas seda, mis kipub oluliselt muutma – olenemata sellest, kas tõelises filmis ei ole nii suurt huvi avastada tõelist materjali selle kohta, kuidas ja miks üliõpilased seda tajuvad. need tegurid on olulised.
See on ülioluline Nicksi metoodika edu jaoks, mis näitab, et nende alauurijatega tehtud intervjuude asemel vaatlemise saavutamine näitab, et nad ei muutu digikaamera tagant esitatud päringuteks. Kõige tõhusamad vaatlusnarratiivid määravad kindlaks, kuidas tekitada produtsentide huvid oma teemade vastu, et tajuda tõsist, eksimatut uudishimu, selle asemel, et filmid alahindavad oma teemade keerukust. Homeroom, siis jällegi, on palju parem filmiks põlvkondadevahelisest maadlusest, laste ja inimeste tahtmiste võitlusest elektrienergiaga.
OUSD-kogunemised, kus räägitakse uurijate ettepanekust õiguskaitseorganid asukohast lahti saada, on tõhusad, et saaksime seda eraldatust autentses elustiilis näha. Täiskasvanud lubavad (ja garanteerivad ja kinnitavad) ja ratsionaliseerivad ning seavad takistusi, samal ajal võttes arvesse, et nad tekitavad tunde, et nad on häälestamisele vastuvõtlikud.
Negatiivsed asjad kodutoas
Staadiumis, mil selline kogunemine annab destruktiivse lõpptulemuse, avastab üks alauurija Denilson Garibo – Homeroomi põhilisele konkreetsele inimesele lähim asi –, et ta on dokumentideta, et see on detail, mis on tema jaoks selle valiku puhul oluline. . Siis läheb ta sel hetkel juhatuses olevate mittevalgete inimeste juurde ja helistab neile selgelt, et nad ei saanud seda, mida kohalik piirkond neilt nõuab.
See on silmatorkav nihe – filmi suurim 2. koht, mida nende laste kui praeguste inimeste jaoks on aeg-ajalt ebaselge pakkuda, seistes silmitsi üksikute pakiliste aspektide, oma nõuete ja kujunditega. Kriimud püüavad seda kompenseerida liigse sõltuvusega ülemaailmse veebikeskse meedia postitustega, kuid isegi need näitavad ajutist, otsivat, sest asja tõde on siiski vaid öelda, et veebimeedia on detail, mida lapsed kasutavad olema haritud, et edastada need huvid ja vaated ühele konkreetsele erinevale, kuigi leides väljaregistreerimise etapi kogu maailma poole. Kõik asjad läbi mõeldud, täiesti kindel. Duh.
Lõpp märgitud
Homeroomi surve võimaldab meil – andes meile võimaluse – neid alauuringuid ise kuulata, näidates poliitiliste isiksuste õigsust nende paigutuse keskel, mis on tegelikult vedel ja mitmekülgne ning veelgi kasulikum, et seda reaalsust näha. See meenutab oma 2021. aasta keskpaigast teadaolevate raskuste veidrat analüüsikeskust, mille tulekut me oma 2021. aasta keskpaigas teame – kuna kool ja õppejõud näägutavad politseile eraldatava rahastamise ümber, olid palju põhjalikumate arutelude esilekutsuja. politsei õõnestamise kohta, millega riik silmitsi seisab. Riigi rahastatud teaduskonnad on absoluutselt nende võrgustike mikrokosmos.
Veelgi enam, kui vältimatu saabub ja kolledž suletakse ning George Floydi mõrv ajab mehed ja naised teedele, on tagajärjeks alaõpingute väljanägemise loomise asemel võitlus oma koha eest kontiinumil. Nagu üks nooruslik mees ütleb, olid Oaklandi poliitilise pärandi jaoks üliolulised Mustad Pantrid koolide korraldamise küsimuses suhteliselt palju meetodeid rakendanud.
Täiuslikult tundub see nagu dialoog filmis, mis peatatakse – see punkt, mis filmi puhul meelde jäi, et aidata rühmal selle tõde meeles pidada, mitte aga väljavaade uurida, kuidas ekraanil olevad alauurijad selle eest hoolitsevad. kuidas nad sellega toime tulevad, mis tahes tavapärasel viisil. Filmi eesmärgid on fantastilised. Sellised minutid tekitavad soovi, et neid oleks palju teravamalt kasutatud.